窠石平远图

这幅画画了什么？

画里画的是一片北方深秋的山野。

近处是清浅的溪水，岸边露出一块块岩石，石头上长着几棵枝干弯曲的老树，有些树叶已经落了。溪水向远处曲折流去，中间是一片开阔的荒野，远方横着一排山峰，山间还有淡淡的烟雾。整幅画没有突出的人物，主要看溪水、窠石、老树、荒野和远山，画面很开阔。

《窠石平远图》是北宋画家郭熙的代表作之一，展现了其独特的山水画风格与空间处理手法。

郭熙是北宋著名宫廷画家，其山水画理论《林泉高致》对后世影响深远。

描绘了北方山石的嶙峋与平远景致的开阔。

蟹爪枝：树木枝干如蟹爪般曲折有力，是郭熙的标志性笔法。

卷云皴：山石皴法如卷云般流动，表现山石的质感与体积。

平远构图：采用平远法构图，营造深远的空间感。

画面采用平远法构图，前景为窠石与树木，中景为缓坡与水域，远景为连绵的山峦，形成由近及远的空间层次。

郭熙晚年山水画代表作

体现了‘三远法’中的平远构图

蟹爪枝与卷云皴的典型运用

欣赏这幅画时，可先感受其整体的平远空间感，视线从前景的窠石树木逐渐推向远山。留意画家如何用独特的‘蟹爪枝’描绘树木，以及用‘卷云皴’表现山石的肌理。体会北宋山水画对自然空间的理性观察与诗意表达。

作为郭熙传世代表作，是研究北宋山水画风格、郭熙个人画风及其‘三远法’理论的重要实物资料。

北宋·宋徽宗内府（传）
有资料称此图曾著录于《宣和画谱》，并为宋徽宗时期宫廷收藏。画上现存的古代鉴藏印也显示其早期流传颇为复杂，但关于北宋内府收藏与现存此卷之间的对应关系，文献记载并不完全一致，故作“传”。
明初·晋藩收藏
画上钤有“晋国奎章”印。此印为明太祖第三子、晋王朱棡一系的收藏印，传世晋府收藏书画中常见此印，因此此图应曾进入明初晋藩的收藏体系。
明末清初·梁清标收藏
此图后来为明末清初著名藏书家、鉴藏家梁清标收藏。梁清标号棠村，别号蕉林等，收藏宋元名迹甚富，《窠石平远图》也是其旧藏的重要宋画之一。
民国时期·河北正定一带流传
梁清标之后，此图仍在河北正定一带流传。由于后来长期未被当地人认识其价值，作品一度被作为普通旧画保存，并最终出现在保定莲池书院文化馆。
1950年冬·保定莲池书院重新发现
1950年冬，徐邦达等人在河北收购古书画时，在保定莲池书院发现了这件作品。当时《窠石平远图》一度曾被误认为是伪作，徐邦达重新鉴定后认识到它是郭熙晚年的重要作品，使这件长期被埋没的名画重新受到重视。
1950年后·收入北京故宫博物院
重新发现后，此图由故宫博物院购藏，成为北京故宫博物院的重要宋代山水画藏品。现藏北京故宫博物院。