竹禽图
这幅画画了什么？
画里画的是两只小鸟停在竹枝上。
下方是一块山石，几根竹枝从石旁伸出，两只鸟一上一下站在竹枝间，彼此望着对方。竹叶、竹枝和鸟羽都画得很细，背景留有大片空白，没有其他人物和景物，整个画面很简洁，主要就是山石、竹子和两只鸟。
《竹禽图》是传为北宋皇帝宋徽宗赵佶所作的一幅花鸟画小品，现藏于美国大都会艺术博物馆。作品以精细的笔法描绘了竹枝与禽鸟，体现了宋代院体花鸟画注重写生、追求形神兼备的艺术特点。
主要内容
描绘竹枝与栖息其上的禽鸟。
风格与技法特征
精细工笔：画面以精细严谨的工笔技法描绘物象，线条细腻，设色雅致。
写实倾向：对竹叶形态和禽鸟羽毛的刻画注重自然写实，体现了宋代院画对物象观察入微的特点。
构图简洁：画面主体突出，布局疏朗，留白得当，营造出清雅的意境。
整体构图方式
画面采用对角构图，竹枝从画面右下方向左上方斜出，禽鸟栖息于竹枝之上，形成视觉焦点。整体布局疏密有致，留白部分营造出空间感与清雅氛围。
作品亮点
传为宋徽宗赵佶作品，具有重要的艺术史关联价值。
体现了北宋院体花鸟画精细写实的典型风格。
构图简洁，意境清雅，是宋代花鸟画小品的代表作之一。
欣赏方法
欣赏这幅《竹禽图》，可以首先关注其整体清雅的格调。画面主体简洁，一只禽鸟栖息于竹枝之上。请仔细观察画家如何用极其精细的笔触来刻画竹叶的脉络和禽鸟的羽毛，这种对自然物象细致入微的观察和表现，正是宋代院体绘画的突出特点。画面布局疏朗，留白巧妙，营造出一种宁静而富有生机的意境，体现了宋代文人审美中对“格物致知”与诗意栖居的追求。
研究价值
作为传为宋徽宗赵佶的作品，《竹禽图》是研究北宋末期宫廷绘画、特别是院体花鸟画风格的重要实物资料。其精细的工笔技法与写实倾向，有助于理解宋代绘画“格物”精神的艺术实践。作品的流传与收藏也反映了中国古画在海外的传播历史。
流传经历
南宋·宋高宗内府（传）
画上钤有“紹興”及宋高宗相关鉴藏印，表明此卷至少在南宋时期已进入宋廷收藏体系。现存资料将这些印记归为宋高宗收藏印，但具体进入南宋内府的时间和经过已经无从详考。
元代·赵孟頫题跋
元代书画家赵孟頫在画后题跋，称赞宋徽宗描绘花鸟“曲尽其性”，认为此卷值得世代珍藏。赵孟頫的题跋成为这件作品早期流传的重要记录。
明初·晋王朱棡收藏
画上钤有“晋府书画之印”“晋府图书”“敬德堂章”“清和珍玩”等朱棡及晋王府收藏印。朱棡为明太祖朱元璋第三子、晋王，说明此卷后来进入晋王府收藏。
明代·项元汴收藏
此卷后来进入著名鉴藏家项元汴的天籁阁收藏。项元汴在画后题跋中详细称赞徽宗的花鸟画，并明确写道自己“重购得此《竹禽图》，转玩不忍释手”。另一处题记还留下“五十金”的记录，说明他曾以五十金购得此卷。这也是作品流传过程中少见的具体购藏价格记录。
清初·耿昭忠收藏
画上钤有清初鉴藏家耿昭忠的“宜尔子孙”等收藏印。耿昭忠为清初著名书画收藏家，其收藏印成为此卷进入清代收藏体系的重要实物证据。
1702年·宋荦题跋
康熙四十一年（1702），著名鉴藏家宋荦在画后题诗：“春风艮岳罢朝时，蕞尔微禽费睿思。”并署“康熙壬午初夏六十九翁宋荦题”。他的题跋追忆徽宗在艮岳宫苑中的生活，也留下了这件作品在清初流传的重要时间记录。
清代·许维嵚收藏
画上钤有“许维嵚印”等收藏印。许维嵚为清代收藏家，其印记表明此卷后来又进入其收藏。
清代·张之万收藏
画上钤有“南皮张氏收藏书画印”“张之万审定印”“张之万珍藏印”等多方印记。张之万为晚清重要书画收藏家，此卷曾进入其南皮张氏收藏体系。
20世纪·张大千收藏
后来此卷进入张大千收藏，并钤有“大风堂珍藏印”等印。1954年，张大千在画后留下题跋，明确记载自己在东京期间得到此卷：“甲午十一月廿一日将自东京还三巴之摩诘城前一夕得此。”这条题跋为作品20世纪的流传留下了明确的时间和地点。
20世纪·张伯骏收藏（传）
画上还钤有“张伯骏范我氏清玩书画之印”等印记，表明此卷曾进入张伯骏的收藏体系。由于现有资料尚不能确定其与张大千收藏之间的具体先后和获得方式，故作“传”。
20世纪后期·顾洛阜收藏
此卷后来进入美国收藏家顾洛阜（John M. Crawford Jr.）的收藏，并钤有“汉光阁主顾洛阜鉴藏中国古代书画之章”。顾洛阜是20世纪美国重要的中国古代书画收藏家之一。
1981年·入藏大都会艺术博物馆
1981年，大都会艺术博物馆通过道格拉斯·狄龙支持的购藏方式取得此卷，馆藏记录注明“John M. Crawford Jr. Collection, Purchase, Douglas Dillon Gift”。此后《竹禽图》正式成为大都会艺术博物馆亚洲艺术部的重要中国古代绘画藏品，馆藏编号为1981.278。
