池塘秋晚图
《池塘秋晚图》是宋徽宗赵佶创作的一幅花鸟画手卷，描绘了秋季池塘边的自然景色。作品体现了宋代院体花鸟画精细写实的风格特点。
创作背景
宋徽宗赵佶是北宋皇帝，也是著名的书画家，其花鸟画以精细写实、意境清雅著称。
主要内容
描绘秋季池塘边的花鸟与自然景物。
风格与技法特征
精细写实：对花鸟形态的刻画细致入微，注重物象的真实感。
水墨淡雅：以水墨为主，设色淡雅，营造出清幽的秋日意境。
文人气息：画面简洁，富有诗意，体现了文人的审美情趣。
整体构图方式
采用手卷横向展开的构图方式，画面布局疏密有致，景物安排自然连贯。
作品亮点
宋徽宗赵佶的代表性花鸟作品之一
体现了宋代院体画精细写实的艺术风格
水墨淡雅，意境清幽
欣赏方法
欣赏这幅画时，可关注画家对花鸟形态的精细刻画，感受水墨营造的淡雅秋意。作为手卷，观赏时可徐徐展开，体验画面景物的连贯与节奏。
研究价值
作为宋徽宗赵佶的花鸟画作品，对研究宋代院体绘画风格、帝王艺术创作以及花鸟画发展具有重要价值。
流传经历
北宋·宣和年间（传）
据卷后邓易从题跋所述，此图原为宋徽宗赵佶所作，并在邓洵武任职中书等政府要职期间，于紫宸殿侍宴时由徽宗赐给邓洵武。邓易从称其曾祖父在政府任职时承受此赐，后来由大父、父亲相传，至自己已历四代、百余年。现有鉴定研究认为，邓易从题跋及画上徽宗花押、印记均有后添问题，因此这段受赐经历只能作为旧有著录中的传说看待。
北宋末·靖康之变前后（传）
卷后范逾题跋称，他幼年在颍昌阳翟曾见到此图；靖康之变时，其亲族邓公寿任别驾，曾在兵乱中将此图背负带入蜀地。后来范逾于绍兴壬子年（1132年）冬在成都石笋之颐斋再次看到此卷，并因战乱和人事变迁而感慨落泪。由于范逾题跋本身也被鉴定家认为存在伪作问题，这一入蜀经历属于传统流传说法。
南宋·绍兴壬子年（1132年）（传）
范逾题跋称，靖康兵乱后此图被带入蜀地，他本人于绍兴壬子年冬在成都再次观览。范逾自称当时已八十七岁，对这件旧藏爱不忍释，并留下题记。现存题跋的真伪存在较大争议，因此这一具体流传地点和观览经历不能作为完全确定的史实。
南宋·淳熙四年（1177年）（传）
卷后邓易从题跋署“淳熙丁酉春”，即淳熙四年（1177年）。他称此图自曾祖父受徽宗赐予后，经过大父、父亲传到自己，已经四代、百有余年，并表示将继续珍藏、传给子孙。题跋还特别称赞画中笔墨精妙，非寻常画家所能为。由于邓易从题跋的真伪后来受到鉴定研究质疑，这一段家族递藏经过应标为传闻。
明代·入内府（传）
后世著录和画上印记曾据此推测，此卷后来进入明代宫廷内府，画上曾留有“典礼纪察司”半印。关于这枚印记与入明内府之间的关系，属于根据鉴藏印所作的传统判断，具体入藏时间和经过目前缺乏可靠史料记载。
清初·梁清标、孙承泽递藏或鉴藏（传）
传统鉴藏资料认为，此卷清初曾经梁清标、孙承泽等人鉴藏，相关鉴藏印被认为与这一阶段有关。孙承泽是清初著名书画鉴藏家，但目前能够明确确认的只是相关鉴藏印及著录线索，具体由何人购得、转让以及先后顺序并无完整史料可考。
清代·乾隆时期入清宫（传）
此卷后来进入清宫，乾隆帝在画卷上题诗并钤盖“乾隆御览之宝”“乾隆鉴赏”“御书房鉴藏宝”“石渠宝笈”等多方鉴藏印，并收入《石渠宝笈初编》御书房著录。乾隆乙亥即乾隆二十年（1755年）还曾在卷上题诗。至此，作品成为清宫御府收藏品。
清代·嘉庆时期
清宫收藏期间，嘉庆帝曾在卷上钤盖“嘉庆御览之宝”等鉴藏印，说明此卷继续留在清宫内府，并随宫廷收藏体系传承。
清代·宣统时期
宣统帝在画卷上钤有“宣统御览之宝”，说明至清末此卷仍属于清宫旧藏。
民国二十三年（1934年）·故宫博物院影印
此卷当时已在北平故宫博物院收藏。民国二十三年（1934年）五月，故宫印刷所出版《宋徽宗池塘秋晚图》，采用珂罗版并套色石印方式影印此卷，成为故宫博物院早期书画出版物之一。
20世纪后期·入藏台北故宫博物院
此卷后来随故宫文物迁运至台湾，现藏台北故宫博物院。院方著录及《宋画全集》等资料均将《池塘秋晚图》列为台北故宫博物院藏品。
