千雁图
明代画家王守谦创作的一幅长卷花鸟画，以雁群为主题，展现了自然生动的景象。
主要内容
描绘了众多大雁在自然环境中栖息、飞翔的场景。
整体构图方式
采用横向长卷形式展开，画面沿水平方向延伸，营造出开阔的视觉空间。
欣赏方法
这幅长卷画作以雁群为主题，展现了自然生动的景象。欣赏时可以从整体构图入手，观察画家如何通过横向展开的画面营造开阔感。画面中的雁群姿态各异，展现了花鸟画的写实与生动。
流传经历
明代·王守谦创作《千雁图》
王守谦，号肖周，是明代画家王谔的后裔。陆世科在题跋中记述，王守谦早年习儒，后来弃儒学画，擅长山水、人物，游历江湖。一次乘船经过湖滨沙洲，看见数千鸿雁飞鸣游泳、自在栖息，因而留船观看了一整天，并将所见情景记在心中，开始专门学习画雁，后来逐渐以画雁闻名。
明代·王守谦应陆世科之请绘《千雁图》
陆世科题跋记载，王守谦客居昭庆寺时，陆世科在长干寺避暑，曾亲眼见他作画。陆世科称赞王守谦画雁的技巧，王守谦则说自己此前游楚时曾见千雁聚于沙汀，已经将这些景象记在心中，可以为他绘制一卷。十余日后，王守谦果然携画卷而来，陆世科看到画中有飞雁、鸣雁、倦雁、宿雁、觅食回顾同伴的雁、列阵飞行的雁，以及藏在枯荷断苇之间的雁，姿态各不相同。画中还有一只白色缩颈的雁，王守谦解释说这是“雁王”。
明代·崇祯六年（1633年）：陆世科题跋
崇祯六年（1633年）春，陆世科在《千雁图》卷后题跋。他认为王守谦所画群雁并非单纯以数量取胜，而是通过雁群的迁徙、呼应、结阵和栖息，表现鸿雁知时守序、彼此呼应的特性，并进一步寄托自己对“出处知机”的理解。题跋还明确记载王守谦为“四明锦衣王谔公之后裔”，为研究王守谦生平和这件作品的创作背景提供了重要资料。
20世纪：辽宁省博物馆收藏
此卷后来入藏辽宁省博物馆，现藏于辽宁省博物馆。作品为纸本设色手卷，纵32厘米、横890.1厘米。卷后仍保存有陆世科崇祯六年（1633年）的长篇题跋。辽宁省博物馆研究人员曾以此卷为基础，对王守谦的生平、艺术及明代雁题材绘画进行专门考证。
