桃花源图
《桃花源图》传为明代画家仇英的作品，以陶渊明《桃花源记》为题材，描绘了一个与世隔绝、安宁祥和的理想田园世界。作品展现了仇英细腻的笔法和丰富的色彩运用。
创作背景
此画传为明代画家仇英所作，描绘东晋陶渊明《桃花源记》中的理想世界。仇英是明代职业画家，以工笔重彩和青绿山水见长。
主要内容
描绘《桃花源记》中渔人发现并探访世外桃源的故事场景，展现山水环绕、屋舍俨然、人们安居乐业的田园景象。
风格与技法特征
青绿设色：运用石青、石绿等矿物颜料，色彩鲜艳明丽，富有装饰性。
工整细腻：人物、建筑、树木描绘精细，线条流畅，细节丰富。
叙事性强：通过连续的画面展现故事情节，具有连环画式的叙事特征。
整体构图方式
采用手卷横向展开的构图方式，画面随卷轴展开逐步呈现故事情节。构图注重空间层次，通过山水分隔不同场景，引导观者视线从左至右移动，形成连贯的视觉叙事。
作品亮点
以经典文学《桃花源记》为题材，展现文人理想的隐逸世界。
体现了明代青绿山水与工笔人物结合的风格特征。
手卷形式适合展现长篇叙事性内容。
欣赏方法
欣赏这幅画时，您可以像阅读故事书一样，从左至右缓缓展开手卷。首先关注画面整体的青绿色彩和山水布局，感受世外桃源的宁静氛围。然后观察画中的人物活动，如渔人探访、村民劳作等场景，体会画家如何用图像讲述《桃花源记》的故事。注意画家对细节的精细刻画，如房屋、树木和人物的描绘，这体现了明代工笔画的技艺特点。
研究价值
作为传为仇英的《桃花源图》版本之一，对于研究明代青绿山水画风、文学题材绘画以及仇英作品的流传与鉴定具有参考价值。作品展现了明代职业画家如何处理经典文学题材，以及手卷形式的叙事运用。
人物形象
画中描绘了多位人物，包括探访桃源的渔人、桃源中的村民等。人物姿态自然，或交谈、或劳作、或行走，展现了安宁的生活状态。人物服饰描绘细致，具有明代服饰特点。
流传经历
明代·嘉靖年间（传）
此卷为仇英所绘《桃花源图》，后世乾隆题跋称其为仇英临摹赵伯驹《桃源图》的作品。卷尾有“仇英实父制”款。关于作品完成后的早期收藏者，目前没有足够可靠的题跋、著录或鉴藏印可以建立连续的明代递藏记录。
明代至清初·流传不详
明代中晚期至清初，此卷的具体收藏经过不详。现存画卷中可以确认的收藏线索主要集中在清代乾隆时期以后。
清代·乾隆四年（1739年）（传）
乾隆帝后来在卷首题跋中提到，他曾于己未年（乾隆四年，1739年）题写宋代赵伯驹《桃源图》，并在诗中使用“钞锣溪”典故。这件赵伯驹《桃源图》后来成为乾隆比较这件仇英《桃花源图》的重要参照。两件作品均与清宫收藏有关，但现有资料没有明确说明仇英本在1739年时已经进入清宫。
清代·乾隆四十四年（1779年）
乾隆四十四年己亥（1779年），乾隆帝为此卷题诗：“锣溪接武陵源，峡口通人宛见村。望去陌阡鸡犬富，迎来老幼笑言温。传神别致超凡品，避世高情足静论。粉本问从谁所得，伯驹真迹石渠存。”诗中明确称赞此卷，并指出其粉本来自赵伯驹《桃源图》。此时此卷已经在清宫御府收藏体系中。
清代·乾隆五十三年（1788年）
乾隆五十三年戊申（1788年）小春，乾隆帝又在卷首题写近二百字长跋。他回忆自己四十年前曾题赵伯驹《桃源图》，后来看到这件仇英《桃花源图》时再次想到“钞锣溪”典故，并曾询问内廷大臣出处而无人知晓；十余年后翻阅元人编《陶靖节集》及汤汉注《桃花源记》，才查得典故出处。乾隆在跋中称仇英此卷以赵伯驹作品为蓝本，认为其笔意秀美而且颇得赵氏神韵。
清代·乾隆时期·清宫内府收藏
乾隆时期，此卷成为清宫内府收藏，并有乾隆御览之宝、五福五代堂古稀天子宝、八征耆念之宝等御府鉴藏印。乾隆题跋、题诗均直接留在卷上，成为这件作品进入清宫收藏后最重要的流传记录。
清代·嘉庆时期
乾隆之后，此卷继续留在清宫内府。卷上钤有“嘉庆御览之宝”等嘉庆朝鉴藏印，表明作品在嘉庆时期仍属于宫廷旧藏。
清代·嘉庆至宣统时期
此卷继续作为清宫旧藏保存，卷上还留下“三希堂精鉴玺”“宜子孙”“太上皇帝之宝”等清宫鉴藏印，记录了乾隆、嘉庆及清末宫廷收藏的延续。
民国时期·清宫旧藏外流（传）
清室逊位后，清宫书画陆续离开宫廷收藏体系。关于此卷在民国时期的具体经手者、转移过程及出宫时间，现有公开资料没有形成可靠的连续记录。
20世纪·流入美国（传）
此卷后来流入美国，并成为美国波士顿美术馆收藏。美国波士顿美术馆现以56.494为馆藏编号，登记为《Peach Blossom Spring（桃花源图卷）》；芝加哥大学东亚艺术中心的卷轴数据库也记录其为波士顿美术馆藏、Keith McLeod Fund入藏。公开资料目前没有充分披露它从清宫旧藏到美国收藏之间的完整转手经过。
20世纪·美国波士顿美术馆收藏
此卷现藏美国波士顿美术馆，馆藏编号56.494，纸本设色，画心约纵33厘米、横472厘米，连装裱全卷约762厘米。馆方资料将作品归于仇英名下或注明为仇英款；芝加哥大学东亚艺术中心的数据库则注明为“Qiu Ying, attributed to 仇英”。
