髡残（1612—约1673），俗姓刘，字介丘，号石谿、白秃、石道人、残道者等，湖广武陵（今湖南常德）人，明末清初重要画家。他与石涛并称“二石”，又与渐江、八大山人、石涛合称“清初四僧”。

所属画派 画史上将髡残归入“清初四僧”一脉，属于清初极具个性的遗民画家群体。在绘画风格上，他被视为“金陵画派”或“金陵八家”之外围但精神相通的重要力量，其画风与当时笼罩画坛的“四王”正统派形成鲜明对照，属于野逸、个性的文人画一系。

画作主要题材 髡残的画作题材几乎全部集中于山水，极少涉笔花鸟人物。所画山水多取法南京牛首山、栖霞山、黄山一带的实景，但并非实景描摹，而是借山川写胸中郁勃之气。作品中常描绘幽深繁密的山林、飞瀑流泉、古寺茅屋，间或点缀策杖高士或静坐僧人，意境苍浑幽邃，充满出世与孤寂之感。

作品的典型笔墨特点 髡残的笔墨风格在四僧中最为苍辣浑厚。他善用秃笔、干笔和渴墨，皴法以解索皴、披麻皴为主，层层皴擦，反复积染，笔力沉着而气韵苍莽。其用色亦独具一格，常在浓重的墨色基础上略施赭石、花青，色墨交融，郁茂松秀。构图多高远、深远，繁复紧密而不闷滞，满纸云烟缭绕之中留出虚空，形成“粗服乱头，不掩国色”的独特面貌。

师承关系 髡残学画并无固定师门，主要从古人中取法。他于元四家用功最深，尤其倾心王蒙的繁线密皴和黄公望的松秀苍润，对吴镇、巨然、沈周等亦多所参悟。他说过“登山穷源，方能造意”，除师法古人外，更重视在真山水中印证所学，以自然造化为师。

代表作品 髡残传世作品不算多，但件件精谨。代表作主要有：故宫博物院藏《层岩叠壑图》《雨洗山根图》《仙源图》，上海博物馆藏《苍山结茅图》《秋晖蒙钓艇图》，南京博物院藏《报恩寺图》等。其中《层岩叠壑图》作于1663年，构图繁密，笔墨苍厚，云壑幽深，是其典型风格。《报恩寺图》则融入金陵实景，气象宏阔又苍茫含蓄。

对后世的影响 髡残苍莽沉郁的笔墨风格，对后世山水画产生了深远影响。清代中后期，京江画派诸家对其有所取法。近代黄宾虹对髡残推崇备至，曾说自己“得力于石谿者至多”，黄氏浑厚华滋的积墨法即深受髡残启发。张大千亦曾仿其笔意，得其苍茫之趣。在文人山水由“淡逸”向“苍厚”转向的过程中，髡残提供了重要范本。

与其他画家的关系 髡残与“四僧”中其他画家没有直接交往的记载，但他与清初南京文人圈关系密切。他居金陵近二十年，与钱澄之、周亮工、方以智、龚贤等遗民文人往来频繁。与“金陵八家”之首的龚贤在艺术上相互推重，龚贤称其“粗服乱头，如王孟津书法”，评价极高。周亮工在《读画录》中为髡残立传，记述其逸事甚详。他与程正揆的交往尤为人称道，二人常结伴游栖霞、牛首，谈禅论画，程正揆曾以“残道人”呼之。这种遗民文人与画僧之间的精神交往，构成了髡残艺术的重要土壤。