崔鹤是清代乾隆时期扬州地区的画家，画史记载较为简略，但所幸有传世画作和零散著录，得以勾勒其大致面貌。

籍贯与师承

崔鹤，字云谷，湖南衡山人，后寓居江苏扬州。关于他的生卒年，画史无明确记载，主要活跃于清乾隆年间（18世纪）。

他的师承关系目前未见详细记载，但根据其作品风格推断，他主要取法宋代画家徐崇嗣一脉的“没骨法”，并与清代著名画家、“没骨花卉”集大成者恽寿平（恽南田）的风格高度接近。因此，画史常将其视为恽寿平画风的继承者或恽派画家。他没有明确的、显赫的师承谱系记录，更多是通过自学与追摹前代大家形成自己的面貌。

所属画派与题材

崔鹤虽为湖南人，但其艺术活动中心在扬州，其作品风格与清初“常州画派”的恽寿平一脉相承，因此可归入广义的恽派或写生正派体系。他并非典型的“扬州八怪”那种疏离主流的革新派，而是代表了清代中期花鸟画中延续恽氏“没骨”正统的典雅一脉。

他的画作题材非常专一，几乎全部集中在花鸟画，尤以荷花著称。其传世作品多描绘“荷塘清趣”等主题，擅长表现花卉的色、光、态、韵，富有自然生机。

作品的典型笔墨特点

崔鹤的笔墨特点，核心在于“没骨”法的纯熟运用，具体表现为：

• 没骨纯色点染：他摒弃了传统勾勒轮廓再填色的方法，直接以色彩或墨色点染出花瓣、叶片的形态。笔触含蓄，色墨交融，一次成形，显得灵动自然。
• 清妍秀雅的设色：他的用色继承了恽寿平的“清透”气质，不浓不艳。尤其擅长表现荷花的白、粉等娇嫩色彩，以及荷叶在风露中的斑驳陆离之感，格调秀逸明丽。
• 形神兼备的写生功力：从《泣露寒香图》和《荷花鹭鸶图》等作品可以看出，他对自然物象有深入观察。所画荷花能传其“出淤泥而不染”的高洁之态，所配禽鸟如白鹭，也精准传神。

这些特点与恽寿平的画风如出一辙，甚至被评价为“酷似南田”（酷似恽寿平），足见其仿学功力之深，但同时也显示出个人艺术面貌不够突出。

代表作品与时间线

因其生平不详，难以建立完整的“作品时间线”，但可靠的重要传世作品，构成了我们认识他的关键节点：

• 乾隆二十年（1755年）《荷花鹭鸶图》：这是目前所知署有明确年款的重要作品，为判断其艺术活跃期提供了直接依据。画作用没骨法画荷花与白鹭，意境清幽。
• 《泣露寒香图》（册页）：藏于上海博物馆的《花鸟集册》中，有崔鹤此作。其笔墨色调深得恽寿平神髓，被后人赞为“雅秀天然，致极精妙”。
• **《水仙图》**等：著录于《历代画史汇传》等书中，可见其创作题材虽以荷花为主，但也旁及其他花卉。

这些作品表明，他的核心创作期应在乾隆年间，且已形成非常成熟和稳定的恽派画风。

对后世及与其他画家的关系

崔鹤的影响主要体现在对恽寿平没骨花鸟画法的忠实传承与传播上。

• 艺术影响：在恽寿平去世后，他的“没骨法”风靡大江南北，学习者众，但大多流于形式或失之艳丽。崔鹤作为乾隆时期能够“颇得南田神髓”的传派画家，其精雅之作保持了恽派艺术的较高水准，对延续这一正统画风的纯正品味起到了作用。然而，由于个人风格创新性不强，未能像恽寿平或后来的海上画派大家那样开宗立派，其影响力有限，多被视作恽派体系中的一员。
• 与其他画家的关系：目前没有史料显示他与同时期的扬州八怪等画家有直接交往。他更像是一位在扬州这座商业都市中，潜心研习并出售画作以维持生计的职业画家。他的艺术道路和当时同在扬州、风格更张扬的“八怪”形成鲜明对比，代表了清中期画坛审美多元格局中，继承正统文人花鸟画趣味的那一支潜流。他与另一位专学恽寿平的花鸟画家马荃（女画家）等人，共同构成了恽派艺术在清中后期传承谱系中的环节。