程嘉燧（1565—1643），字孟阳，号松圆、偈庵，安徽休宁人，侨居嘉定（今属上海）。他是明末颇有影响的诗人、画家，与唐时升、娄坚、李流芳并称“嘉定四先生”。

所属画派与与其他画家的关系 在绘画流派上，程嘉燧并无明确的师门归属，后世因其籍贯和艺术活动，常将其宽泛地划入与新安画派相关联的画家群体，但他并非该画派的核心人物。他山水画上追倪瓒、黄公望，而受倪瓒影响最深。他与“嘉定四先生”中的李流芳为诗画挚友，艺术旨趣相近。晚年与常熟钱谦益、柳如是过从甚密，钱谦益对其诗画极为推崇，曾作长歌记其事，对其晚年声名传播助力不小。

主要题材与笔墨特点 程嘉燧的绘画以山水为主，亦能作松石、花卉。他的作品，笔墨最显著的特质可归结为“简淡疏朗，枯中见腴”。多写疏林远山、寒江独钓等江南平远之景，构图清旷简逸。用笔率意萧散，中锋写出，线条如绵里裹铁，柔韧而枯涩，绝无甜俗习气。用墨则讲求生拙之趣，好以枯笔渴墨皴擦，复以清淡水墨点染，一片荒寒古淡之气跃然纸上。这种语言与他崇倪学黄的文人画理想高度一致，将诗文的清雅哀婉之气成功转化为视觉图像。

艺术影响 程嘉燧的艺术影响主要体现在两个方面。其一，他作为明末清初画坛由“吴门”温润典雅向“新安”冷峻空灵画风过渡的关键一环，其枯笔简淡的实践，在审美意趣和技法取向上，为后来渐江等人主导的新安画派提供了某种本土化的先导资源，可视为新安画派审美兴起的“先声”。其二，他“诗画一律”的文人画实践，提升了文人山水画的文学性意境，在明末文人圈中获得高度评价，成为董其昌“南北宗论”推崇南宗文人画风的一个生动注脚。

作品时间线 程嘉燧的传世绘画作品，时间线索清晰，直观展现其画风演变。以下为其数件编年代表作：

• 天启四年（1624年），《幽亭老树图》：程嘉燧60岁所作浅绛山水，行笔速度感强，是风格成熟期的作品，现藏北京故宫博物院。
• 天启七年（1627年），《松阴一艇图》轴：时年63岁。此作以倪瓒式“一河两岸”构图，作疏林远山，笔墨极为枯淡，是其学倪的典型面目，现藏南京博物院。
• 崇祯元年（1628年），《为长蘅写山水图》册：为挚友李流芳所绘的山水册页，其中一开现藏北京故宫博物院。
• 崇祯九年（1636年），《孤松高士图》轴：程嘉燧晚年（72岁）所作大轴，高士、虬松与远瀑构成清绝之境，现藏北京故宫博物院，是其中晚年人物山水结合的精整之作。
• 崇祯十二年（1639年），《远山古屋图》轴：75岁时所作，笔墨愈老愈淡，一派天真，现藏上海博物馆，尽显其晚年将书法用笔与山水空间完全打通的境界。